Cartel Fiestas del Pilar 1926

 

Cartel Fiestas del Pilar 1926

Titulo: A orillas del Ebro

Autor: Francisco de Cidón

 

AUGE DE LA ICONOGRAFIA BATURRA.

 1926 fue un año importante para el cartel artístico en Zaragoza ya que además del de las fiestas del Pilar se convocó otro concurso de carteles para conmemorar el centenario de

Goya que levantó gran expectación, restándole, en parte la primicia al concurso por excelencia que era el de las fiestas del Pilar.

 Las bases del concurso de carteles para anunciar las fiestas del Pilar se dieron a conocer muy pronto, el 11 de febrero, en ellas se establecía que el boceto sería reproducido a igual tamaño litográficamente, es decir, que por fin las medidas del cartel presentado a concurso 1 m. por 0,70 m., serían las mismas que las del cartel definitivo, que además eran las internacionales.

Los premios también aumentaron y pasaron a ser de 1.000 pesetas para el primero y 300 para el accésit.

A pesar de lo elevado del premio aquel año sólo se presentaron 15 carteles al concurso convocado por el Ayuntamiento, pero hay que tener en cuenta que habían sido 29 las obras presentadas al concurso del Centenario, organizado por el Sindicato de Iniciativa y Propaganda de Aragón (S.I.P.A.).

El carteI anunciador de fiestas se presentó a concurso bajo el Lema de ' "A orillas del Ebro" y resultó ser obra de Francisco de Cidón el accésit se concedió de nuevo a Ricardo Pérez Compans por su obra "Uno de mi tierra".

Tras eI fallo del Jurado los bocetos se expusieron, como de costumbre , en el vestíbulo del Teatro Principal, y del cartel elegido decía la prensa:

 "gustará mucho y hará muy bien; mucho más si se suavizaran un poco esos azules que le dan un tono agrio a la obra".

 

Este cartel ganador representa a una pareja de baturros bailando la jota y al fondo los guitarristas y la clásica silueta del Pilar. El tema del baile de la jota no había sido frecuente en los carteles de fiestas del Pilar salvo en el presentado por Balasanz en 1909 cuya imagen no hemos podido ver. Por otra parte este cartel tiene una clara tendencia decorativa; en él todo está muy pensado y equilibrado, es casi una composición simétrica en la que el eje sería la torre del Pilar. Los colores están aplicados mediante manchas planas yesos tonos "agrios" están muy relacionados con el modernismo tardío.

El autor, Francisco de Cidón, ya había trabajado como cartelista en su tierra Valencia, y en Barcelona, donde tomó parte en varios concursos. En Zaragoza ejerció como profesor de dibujo en el Instituto y tuvo bastante éxito como pintor y cartelista. Además, colaboró con la revista Aragón primero como dibujante y después como crítico de arte bajo el pseudónimo de

"Zeuxis", tratando en múltiples ocasiones el tema del cartel. Se le definía como cartelista de buen gusto e ilustrador notable en obras decorativas de tendencia moderna.

En el cartel de Ricardo Pérez Compans aparece un baturro, en primer plano, mirando hacia el fondo donde está la silueta del Pilar entre ambos y en un segundo plano, aparece la comparsa de los gigantes y cabezudos. En la zona inferior derecha, destaca el escudo de la ciudad y la Virgen. Bordeando todo el cartel hay una especie de "cordón" en verde y blanco y es

muy interesante la representación del fondo, que da la sensación de tratarse de una vidriera de colores u ondas expansivas con el centro del Pilar y que van desde un amarillo claro hasta el fondo verde oscuro consiguiendo, con este elemento, la perspectiva. Parece ser que el autor presentó también este cartel al concurso en 1927, ya que en el boceto aparecido recientemente en el Ayuntamiento, sobre el 6 de 1926 hay pintado un 7.

 Ese año también se presentó a concurso León Astruc, cuyo boceto, aunque no ganó ningún premio, lo cedió al Sindicato de Iniciativa y Propaganda de Aragón que lo reprodujo como una de las portadas de su revista Aragón y como portada de la Guía de Zaragoza de 1927, editada por ese mismo organismo.

 El cartel presenta en primer plano dos mujeres y al fondo la silueta del Pilar. Una de las mujeres es una baturra y aparece de perfil, la otra va vestida a la moda goyesca y lleva un abanico abierto donde aparece la escena de un picador y la firma de Goya, aludiendo, de esta manera, claramente, a la celebración mas importante de 1927. Las expresiones de ambas protagonistas son completamente diferentes, una, la maja, se vuelve sonriente hacia el espectador y la otra mira fijamente hacia el Pilar con devoción. Los colores están tratados a grandes manchas y hay un predominio de amarillo limón y rojos muy fuertes que contrastan con los grises, azules y el tono ocre de las carnaciones.

En ese año León Astruc había empezado ya a recoger éxitos en Sevilla y fue el autor del cartel anunciador de la Semana Santa y la Feria de Sevilla de aquel mismo año, noticia ésta que recogida por la prensa zaragozana.

Cartel Accesit del Pilar 1926

Título: Uno de mi tierra

Autor: Ricardo Perez Compans

Cartel a concurso del Pilar 1926

Titulo: desconocido

Autor: Leon Astruc

Cartel Feria de Abril 1926

Autor: Leon Astruc

Cartel Fiestas del Pilar 1882

 

Cartel Fiestas del Pilar 1882

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Así, en 1882, las fiestas tuvieron una importancia especial, ya que aquel año el rey Alfonso XII y con motivo de las fiestas del Pilar, inauguro en Zaragoza las obras de ferrocarril que enlazaría España y Francia por Canfranc. No es extraño, pues, que de esa fecha date una litografía cuyo tema son las fiestas del Pilar que aparecen representadas en varias escenas: en el centro, una de las suertes del toreo constituye el tema principal, a la izquierda una pequeña escena con un grupo de baturros cantando y bailando la jota en primer plano y ante un paso del Rosario en un escenario en el que destaca el templo del Pilar “bañado” por una cascada de fuegos artificiales; a la derecha, completa la litografía, una serie de alegorías en primer plano, una escena callejera, y al fondo la inauguración del ferrocarril, todo ello bajo el cielo en el que ondean banderas nacionales y aparece el escudo de la ciudad.

La litografía se produjo en Madrid en el establecimiento litográfico de J. Palacios y va firmada por D, Perea, artista que se dedicaba principalmente a la ilustración de periódicos y cuya especialidad era la pintura de suertes del toreo, tema al que sabemos que dedico una serie de quince litografías, Además de su mano son los cromos del periódico La Lidia y algunas de las ilustraciones del libro El toreo de Jose Sanchez de Neira. Por otra parte Daniel Perea y Rojas es uno de los primeros artistas que se dedicaron a la elaboración de carteles taurinos.

De 1883 conocemos el cartel que hizo Marcelino de Unceta para anunciar las corridas de toros que se celebrarían durante las fiestas del Pilar de aquel año y que litografió Eduardo Portabella; en el aparecen diferentes escenas relacionadas con los toros, desde la dehesa hasta la preparación de la corrida. En 1889 se mencionaba en la prenda zaragozana el cartel de toros hecho, también, por Marcelino de Unceta y litografiado por Portabella.